韩大红，1962年7月出生，河南洛阳人。洛阳市书画家协会会员，中国白居易书画艺�X研究院会员，河南省长城书画院士，河南驼铃书画院副院长。自幼喜爱书画艺术，于一九七八年在洛阳美�X专业学校进修。从此发端于丰厚的生活底蕴，得益于扎实的书画功力，伴随着个人艺术修养的不断攀升和人格魅力的日渐增强，成为了洛阳艺坛个性鲜明的牡丹派画家。近年来经常和中国书画大师史治科先生，蔡耀庭先生以及世界第一牡丹画家张志文先生一起加强交流，不断研究，学习创新，于2018年6月作品得到河南军区司令员朱超将军高度赞誉并合影留念。同年十月作品被河南电视台《华夏颂》栏目收藏并接受媒体采访。

独树一帜画富贵 传承创新绘丹青——记著名画家韩大红

    牡丹画是千年之题，但是千年之中，能像著名画家韩大红先生，主挑牡丹画大梁的扛鼎雄才却是非常少见。因为许多牡丹画是江湖派的弊或是民间绘的俗，难成韩大红先生这种专业派的气韵生动。

韩大红作品

    现在，画家队伍的绝对总人数似乎是个大群体，但是像韩先生这样的专业杰出层次人选画家却是稀少的现状。他身居画家队伍的杰出阵列，必然会有功高一筹的专业磨砺，自幼爱好书法，天才得自然，上世纪七十年代在洛阳美术专业学校进修，拥有了扎实完备的专业体系修养，这对他后来的艺术创作走上极致专业的道路，可谓是砥石基厚的扎实。所以他的绘画在笔、墨、彩、章法的塑造上，完全是宋元之功，写意传神，兼有工笔的精湛表现。

韩大红作品

    事实上，所有的专业艺术大师，在经过了专业技法的磨砺之后，都会把目光最后聚焦于“师化造化”的路径上来，因为技法的根源并不在画谱之中，而是在自然之中，写生对于一位画家的功成有着相当重要的推动作用。他是专业派，也是痴心的写生派！牡丹以富贵为质，富贵以洛阳为源，他身处洛阳人文地理的陶冶，通谙牡丹的皇家气象，近水楼台先得月，成为洛阳画坛牡丹题材的传承创新雄才，以个性鲜明独树一帜而倍受尊敬，继而成为大江南北牡丹题材的领导者！

韩大红作品

    能者有法，贤者为师，他的艺术是德艺双馨的修为，所以他的绘画作品有明显的书卷气息，是传统文人画的龙脉依传，尚韵正宗，盛观一流！许多画家画出的牡丹，难有韩大红前辈的富贵且典雅的气质，这是为何？主要原因应该就是书法功力和文化修为的缺失。在他来看，画画先做人，画画还需要先修翰墨，画牡丹更是如此。丹青是人品的外显，写意还是书法的后续，所以他作为画家的身份背后，还是一位贤德的书法家，在精通的书法的笔法与墨韵之后，就会让牡丹创作拥有“书写性”的流畅动感，朝霞暮云下的牡丹，无一例外，都有行草书法的动感。

    画兰需要“写兰”，是因为画兰叶用书法的笔法，兰花气韵需要书法的行动。看他的牡丹，他绝对是把“写”的境界，从“写兰”一门推而来，不但写兰，而且写牡丹，动笔必写，一直让丹青牡丹不离翰墨本质，这种笔墨品格的修养成功，恰是书画艺术同源属性合成的典范！如果牡丹绘画抽去了书法感触，无异于牡丹失筋骨，坠落于俗质无韵的江湖圈。所以他在牡丹画中始终注入书法的笔墨内涵，恰是传统文人画铸龙骨展凤翅的文化生动！

    独树一帜画富贵，传承创新绘丹青。牡丹是所有画家都要面临的一道门槛，但并不是所有画家都能顺利迈过，画成气韵生动，富贵不俗的质感。牡丹画了数千年，艳俗者太多，真雅者稀少。他画牡丹必入典雅一门，用笔有劲而不失逸动，用墨沉着而不失泽润，色彩铺陈庄重流丽，而绝然不会因艳成俗，无论用笔还是从用墨色上来看，都不会有一丝火气，全然淡定儒雅的君子品格，富贵典雅提炼于宣纸，终于成为画坛独享的笔墨秘籍。除了牡丹为上品，梅兰竹菊也是最受，仍旧释解典雅的君子风度。大家之功，总是触及博广，塑造正宗，令人敬重！

艺术评论家  杨振明   2019年5月

韩大红作品

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