博涉多门造诣硕 传承创新智慧多——记著名书画家鹿道友   书画同源这是元代书法大家赵子昂的论断。这一论断经过八百年的论证，不但准确，而且精确，所以书法同源的观念深入人心，历代书画艺术名家，也尽是书法同修不偏一门的磨砺功成。 只是到了当代，书画的进取路径被浮风躁气干扰，书画同源的说法还存在，但是书画同修的做法越来越鲜见。书画成两流，正是当代书画艺术的流弊，也是书法艺术糜废不振的内生原因。观赏当代著名书画艺术家鹿道友先生的书画作品，不觉让人眼前一亮，在书画分流的弊俗里，他执着书画同修的磨砺，翰墨诸书皆成，丹青诸题皆工，成为法归传统，重新建树书画同功的典范！
鹿道友作品 书法的全部机密都隐藏在碑帖之中，唯有琢碑临帖，经过不辍于寒暑的心追手临，才可以把书法的机密复悟于心念，实践于笔墨，从而拥有古人意在笔先凌空杀纸了书法快意。很明显，鹿道友先生就是一位谨修碑帖的法度派，也是悟取碑帖机密的实力派。写篆书以峄山碑、琅琊碑、泰山碑拓为法，取意秦风，铁画银钩，方圆相济，把篆书正大严谨的风采复观周全。篆书为诸书之根，他对篆书的精修细琢，便让书法拥有了底气十足根本正源的修养资本。执笔写线，如勒铁笔，劲道十足，中正圆厚！
鹿道友作品 楷书修炼，横跨魏晋小楷、魏碑、唐楷三个体系，各取精华，融会贯通，临钟繇宣示表、王羲之的黄庭经，小楷法帖被他写到形韵双佳，让楷书汲取了隶变之后的笔法要诀。然后写碑魏的苍劲雄迈，执笔如执凿，专致龙门二十品的揣摩，以笔法拟刀法，笔笔写骨，锐气扑涌。写唐楷法源正宗，笔法精绝，智巧双工。既写欧阳询楷书的结体欹险，也写颜筋柳骨的正大气象，在当代书坛普遍楷书不修的背景下，更显得才华卓越，书功非凡。
鹿道友作品 隶书则向汉隶十碑求法，一笔三段，蚕头燕尾，融合了西汉隶书的高古气度和东汉隶的秀雅质感，典雅与雄劲并存，碑质与帖韵皆有。行书师兰亭，不激不厉的书卷气，伸缩得体的文人风。从笔法的潇洒与快意的运动节奏来论，他善侧入中行，劲写中流击楫，成为当代书坛师法二王最优秀的书家之一。人人都说师二王，可是未必师之受益得法，鹿道友师二王，既不是口号，也不是枉言，而是实打实的真功力。他挥笔纵墨，得张旭怀素草书的笔妙体验，依书抒怀写草书，孤蓬自振拟物象，完成了天下无物非草书的笔法体验，从而成为当代书坛草书有法度也写恣意的翰墨雄才。
鹿道友作品 雄才必有大略，传承之后是创新有大略经续。在诸书皆成的翰墨修养之后，他的书法在创新求变的道路上一跃十阶，成为鸟体书法的创始人。书法用笔拟写鸟之姿态，点笔如鸟侧落，横画如鸟探望，三竖三鸟，笔法一气呵成，落笔立马迹定，不需要回笔补描，鸟的姿态就是顾望成景致的自然生动！鸟体书法，以前闻之未闻，见之未闻，想之不敢想，如今却成为鹿道友的笔墨奇观。万千鸟态笔写成，悦目入景的笔法相当复杂，好书法，神奇法！
鹿道友作品 丹青三大门，山水、人物、花鸟得一门造诣，便是功立画坛的标配。雄才行走画坛，往往是三门皆通。鹿道友画山水必画气韵，画人物必画传神，画花鸟必是装饰的唯美，所以三门皆法得，三题皆造诣，功力超配画坛，必是丹青奇才。 他的山水画法，从宋元取法，高远构建空间，平远拓展空间，深远趋意空灵，雄岩险峰，天瀑云来。近观威立于眼前，远看咫尺千里，云蒸霞逸，虚实相映。用行劲卓，为山立骨，勾勒畅快，毫无结滞。皴法多变，牛皮披麻写意土石纹路，斧劈折带写意山势错落，雨点卷云点染风泽雨润，再赋施大青大绿，用色不碍墨，墨不碍色的层次质感，生成山水的浑厚华滋，必然是为山水传神的天工神绘！花鸟写意兼工笔，写意妙在似与不似之间，工笔则是超写实精致表达。画牡丹赋色饱满，艳而不俗，笔墨意馨香，可引彩蝶飞。长翎孔雀，南国气韵，工笔细琢，毫无弊疵，得一幅装饰堂厅，四壁生辉，气韵盈室！
鹿道友作品 博涉多门造诣硕，传承创新智慧多。他是中国书画传承艺术家，书画作品被制成邮品发行，拥有了国家名片的艺术定位，在收藏界名扬四海，有万人之众收藏有他的作品，市场空间无限，价值潜力可期，所以中国文化书画协会付会长对他的艺术功成，有中肯并准确的评价：花鸟、人物、山水都画，楷、草、隶、篆、行、鸟体、艺术字都写，并达到你这种水平的人全国可能没第二人！功成唯一，他把书画艺术创造成唯我独尊的功勋，这是修炼所得，是才华所成，更是智慧的结晶。 著名艺术评论家——吴晓东
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